（原创文）

《小偷家族》我是在前两天，也就是3号，它第一天上映的第一场就去看了

这是一部极好的作品，但是我足足拖到了今天才开始写影评

原因当然不止是懒而已（当然这是一部分原因）

还有一部分原因就是，我不知道该怎么写

因为它太细节、太委婉、太点到即止了，这种充满着“矫揉造作”的委婉，实在是太东方了

所以很多地方，浅尝即止，充满了只可意会不可言传的傲娇

（我尽量不剧透，但是如果我真的没控制住剧透的话，那我也不是故意的）

 

照例说一下电影基本配置

《小偷家族》是是枝裕和 执导的剧情片，由中川雅也 、安藤樱 、松冈茉优 等出演，于2018年6月8日在日本上映、8月3日在中国公映 [1]  。

该片讲述柴田家靠犯罪来维持家计，在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。

该片获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。

熟悉日本电影的观众，光是看到是枝裕和这个大名，应该就会要不犹豫买票进场吧

请允许我用一点点篇幅来介绍一下这位大佬

是枝裕和（没错就是这么拗口的名字），作为当代日本电影届几乎无人可以望其项背的大师级导演，他的成就可以说是非常辉煌了，1995年第一次执导的电影《幻之光》就入围了威尼斯电影届竞赛单元，之后的20年，稳步上升，逐渐形成了自己温情细腻又充满力量的电影风格，他的作品中不会有很强的对抗和冲突，所以处处都充满了家长里短的人情味道。还有一点就是，作为导演很厉害的是枝裕和，竟然是日本顶级名校早稻田大学的文学专业，感叹一下，果然，厉害的人干什么都厉害。

 

这是一部比较晦涩、比较文艺的电影，欣赏起来有一定的门槛，看习惯商业片并且没有看过一定数量文艺片的观众，对于这部片子的感觉应该是：这么鬼无聊的片子到底想讲什么？

我在这里并不是想抨击商业电影，或者说文艺片就高级一些，商业片也好文艺片也好，想要拍的好都是有难度的。但是说实话，商业片中有大量资本的介入，很多电影语言或者说剧本走向都是相对来说比较简单的，甚至连主演可能都要特意挑选有票房号召力的，原因也很简单：因为要尽量的让更多的人买票进场。

文艺片的话，受众比较窄，而且没有金主爸爸们设置的诸多条条框框，虽然说服化道大多数都当然比不上商业电影，但是剧情也好，人物设置也好，摄影风格也好，等等方面都能尽量表达导演想要表达的主题和内容。

 

好的我们说回电影本身，《小偷家族》中也有非常强烈的是枝裕和风格，那种温情细腻又充满力量的感觉，恩是他本人拍得没错了。

里面有非常多的细节，甚至说，有很多不必要的、平淡的、和剧情推进都没有太大联系的细节。但是导演把这些片段、这些细节都保留在电影中，没有剪掉。这些生活的细节看起来似乎很多余很平淡，但是正是因为电影前半段琐碎的细节堆砌起来，让我们满满的产生代入感，所以到了最后结局的时候，那种温情又残忍的感受才会让人格外动容。

所以这也是我觉得这部电影有着浓厚东方意蕴的原因，对于家长里短的酸甜苦辣有着这么含蓄细腻的表达，这种含蓄和委婉不就是我们东方人的文化吗？

这部电影似乎是是枝裕和的集大成之作，他将之前电影的格局进行了综合和升华，在电影中不仅是说家庭，还以家庭为视角反映了他对于社会的一些思考和反思。尤其是电影最后三分之一，所有的细节堆积到一个点上来，将剧情推向高潮，如果没有最后一段戏的升华，这部电影的格局就只是家庭。有了最后一小段，才让整部电影的格局和风格提升到社会的宏大层面。

 

我在说电影的时候，喜欢把不同的电影进行比较，这是我的个人习惯，因为我觉得电影风格这个东西，是很微妙的，光我一个人说，不能体会出它的特色，但是把风格不同的一进行对比，差别一下就出来了。

 

这部电影中相当出彩的一个人物，就是安藤樱 扮演的信代，她是家族中的妈妈，她在电影中贡献了影后级别的超高水准的演出，相当精彩。这让我想起了《三块广告牌》中为追求真相的“硬核”母亲，而弗兰西斯·麦克多蒙德也凭借在《三块广告牌》中精湛的演出强势拿下了奥斯卡的影后奖杯。

这两部电影在我看来也有相似之处——它们乍一看都是相当的平淡

《三块广告牌》我当时看完之后，让我有种在湖心落下一块石头的沉重和难受。我当时给它的评价是：平淡如水但足以动人心魄。因为它的平淡是很有层次的，平淡之下充满着非常强烈的人物性格变化和冲突，我之前也写了一篇帖子具体分析了一下这部电影的电影风格，感兴趣的朋友可以去看一下

但是《小偷家族》，就更像是湖边花朵上露珠滴进水里泛起的层层涟漪，看似轻巧偶然，但是充满力度，韵味深厚。

不是只有大制作才能拍出好电影一样，平淡的电影也不一定乏味，毕竟细水长流才足够余韵悠长。